宋徽宗书法鉴定 宋徽宗书画有什么特色

宋徽宗书画怎么鉴定？有什么特色？宋徽宗的绘画，继承了宋初以来宫廷画家奉行的“黄筌富贵”程式，又吸纳了北宋中期赵昌、崔白创立的水墨新风，他尤其强调写生，在用心体会物象形理之外，更注重花鸟的生机与精神，所以他的画既工整气派，又不失灵气。想知道更多关于书法的内容推荐下载集大家书法app，开启书法新世界！

宋徽宗的人物画，也非常精彩。他画的《听琴图》(北京故宫博物院藏)具有自画像色彩，把自己的现实生活和精神向往都展露无遗。而《摹张萱虢国夫人游春图》，则展现了赵佶临摹古画的能力。

赵佶的书法，早期学唐代的薛稷、褚遂良，后又学宋代的黄庭坚，将薛稷的瘦，褚遂良的秀，黄庭坚的劲，三者完美结合于一体，最终形成点画细瘦如筋、舒展飘逸、挺拔有力且不失婀娜的“瘦金书”，瘦金有“瘦筋”的意思。赵佶的瘦金书，早在20多岁就已经成型成体了，他的《楷书千字文》是23岁所书，瘦硬挺拔，一笔不苟。40多岁写的大字《秾芳诗帖》，结体潇洒，有兰竹之韵，笔致劲健，堪称赵佶大字第一。

宋徽宗的瘦金书，深得薛稷之瘦硬，特别是将褚遂良楷书的遒媚飘逸和空灵飞动更加强化了。他的瘦金书早晚期也有很大的区别。早年的瘦金书，偏于细瘦，骨多肉少，如《楷书千字文》。而晚期的瘦金书，肉多骨少，更显丰腴俊秀，如《秾芳诗帖》。宋徽宗的瘦金书书法真迹存世的不多，有《楷书千字文》(上海博物馆藏)，《闰中秋月诗帖》(北京故宫博物院藏)，《夏日诗帖》(北京故宫博物院藏)等。

历代对瘦金书多有赞语。元代赵孟頫赞云：“天骨遒美，逸趣蔼然。”明代陶宗仪《书史会要》评价徽宗书法：“气势劲逸，意度天成，非可以陈迹求也。”明末陈邦彦在《秾芳诗帖》尾跋中赞其“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠如风雨声，真神品也。”以画法作书，这是很准确的概括。清代王文治赞云：“不徒素练画秋鹰，笔态冲融似永兴。善谏工书俱第一，宣和天子太多能。”

宋徽宗的草书也非常出众，但作品非常少，只有区区两件。他的草书属于狂草，有怀素狂草连绵之势，但点画更俊美一些。他40岁写的《草书千字文》(辽宁省博物馆藏)，写在一张长11.7米的宫廷特制描金云龙纸上，写得点画流利，笔势飞动，洋洋洒洒，一泻千里，在历代名家的草书《千字文》中也算得上是名品。他写的《掠水燕翎诗纨扇》(上海博物馆藏)也是一件草书，弥足珍贵，“天下一人”的草押，与正文融为一体，天衣无缝。

目前，全球各大博物馆藏宋徽宗书画作品存世仅有19幅，这其中还包括少量宫廷画师的代笔，可见其作品数量实属凤毛麟角。笔者以为，宋徽宗的书画，无论是花鸟画还是瘦金书，都具有非常鲜明的个人特征，特别是在诗书画三者结合方面，就更难仿冒。对于珍稀的宋画而言，还是应该抱着谨慎的态度。

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